“Opera unica”, il solo lavoro per il teatro musicale a portare la firma di Ludwig van Beethoven. Andato in scena per la prima volta nel 1805 (fu un fiasco!) e ripreso nel 1814, coniuga i tratti del Singspiel tedesco a quelli del teatro francese post-rivoluzionario. Ma queste caratteristiche, che rispondevano alle mode dei primi anni dell’Ottocento, nelle mani del genio di Bonn assurgono a dimensioni musicali e spirituali come mai il teatro tedesco aveva conosciuto. Il Fidelio non è solo una sorta di “ponte” gettato verso l’opera tedesca dell’Ottocento (quella che da Weber condurrà a Wagner) ma è anche un canto altissimo agli ideali di giustizia e di uguaglianza che Beethoven portò sempre in seno, con il Finale dell’opera che anticipa già quello della Nona sinfonia.
La rappresentazione cui assisteremo a Milano riprende quella storica diretta da Werner Herzog, sempre alla Scala, qualche anno fa e che fu accolta trionfalmente. Il cast è di prim’ordine, con Waltraud Meier nel ruolo di Leonora (che abbiamo visto interpretare Didone a Monaco e che sarà Isotta a Berlino nella prossima trasferta Wanderer), e Robert Dean Smith (uno dei maggiori tenori wagneriani del momento) in quello di Florestano. Abbiamo comunque voluto mettere fra parentesi le seconde scelte, nel malaugurato caso di apprendere, magari uno o due giorni prima dello spettacolo, l’ennesimo cambio di cast in corsa. Ad ogni modo, per ridurre al minimo tale rischio, ci siamo assicurati biglietti per il turno A.